华人修建大师贝聿铭先生誉满天下，他规划的雄伟修建遍及全球，许多大城市具有贝聿铭规划的美术馆、演奏厅、大学、医院、商业大楼。
这其间要数卢浮宫的改建计划最受推重。
巴黎卢浮宫前的玻璃金字塔
RMN-GP (musée du Louvre) / Olivier Ouadah
他在卢浮宫的前庭中心兴建起一座玻璃金字塔，躲藏了坐落地下的博物馆进口，现在它已然成为斗胆、高科技未来主义的标志，彰显出贝聿铭在修建里揉合艺术、前史与文明的一起风格。
他的代表作还包含有香港中银大厦、姑苏博物馆、克利夫兰摇滚乐名人堂博物馆及华盛顿国家美术馆东翼等。
姑苏博物馆
Michael Freeman / Alamy Stock Photo
本年5月，这位华人艺术大师去世，令人扼腕。
昨夜，佳士得拍卖行宣告，贝聿铭及卢爱玲配偶私家保藏将在这个秋天放上拍卖台。
贝聿铭与夫人卢爱玲
部分私家藏品的曝光，让世人才智了这位华人修建规划大师的保藏眼光，也见证了大师与大师们的友谊——
本次托付拍卖的贝聿铭及卢爱玲配偶保藏，呈献了这位国际修建大师与妻子结缡72载期间收集的臻品油画、绘画、纸本著作和雕塑。
这批保藏将于佳士得纽约、香港和巴黎举办的秋季印象派及现代艺术、战后及当代艺术、亚洲二十世纪艺术和中国书画各类拍卖中露脸。
李可染为贝聿铭62岁生日而创造的《不老松》
注目藏品包含与贝氏私交甚笃的东西方艺术名家代表作，如巴内特·纽曼、尚·杜布菲和赵无极，别的还有法兰兹·克莱因、张大千、齐白石、威廉·德·库宁、亨利·摩尔、雅克·利普兹、许士骐和野口勇。
整批保藏的总值估计超越2500万美元。
贝聿铭之女贝莲表明，爸爸妈妈的保藏便是他们日子的描写。
“他们对国际充溢猎奇，我有不少与他们旅行的夸姣回想。
不管到访哪个国家，总会有朋友招待咱们，傍边不少是艺术家、修建师、画廊东主又或博物馆馆长。他们十分敬重对方，联系亲厚。
贝聿铭配偶在纽约家中
Dennis Brack / Black Star
咱们每次到访巴黎，都会访问被我称为‘无极叔叔’的赵无极，并赏识他最新画作。
我还记得有一次与安娜丽·纽曼结伴旅游威尼斯，我很喜欢她，她就像祖母相同。她和巴内特·纽曼、还有安东尼·卡洛、野口勇和皮埃尔·马蒂斯配偶常常到咱们家中作客。妈妈厨艺拔尖、热情好客，总会预备丰厚的美食招呼客人；爸爸则预备般配的美酒。
他们很注重这些朋友。即便这些朋友身在远方，感觉仍然接近，由于他们的著作也每天在咱们身边，就像他们从未脱离。
贝聿铭全家福
因而，我信任爸爸妈妈是很美好的，由于他们总有老友相伴，并深受他们启示。”
这批保藏既赋有前史意义，也满载个人情感，一起也反映了贝聿铭配偶和艺术家老友关于构思思想在现代社会所扮演人物的一致。
贝聿铭配偶在巴黎卢浮宫
Frédéric Reglain / DIVERGENCE
为了向贝聿铭最具代表性的修建著作卢浮宫金字塔致意，巴黎会首先展出首要藏品，然后预展将巡展至贝聿铭的作业城市香港、纽约和洛杉矶，约请全球广大藏家来赏识贝氏保藏。
部分贝聿铭配偶保藏的艺术品
《手推车》
《手推车》（评价：€350,000–550,000）是杜布菲自1962年开端历时12年才完结创造的《乌尔卢普》系列中的要点著作。
《手推车》
在这段绵长的创造时期中，杜布菲使用日常物品及用具创造成为其一大特征（开端为平面创造，这以后转为立体雕塑），目标包含煤气焗炉、椅子、船、楼梯、咖啡机、茶壶和手推车。手推车也令人联想起杜布菲对农务主题的爱好，从他早于上世纪40年代期间的农耕主题著作，至上世纪50年代创造的《肌理学》及《物质学》著作中，均可见一斑。
贝聿铭与家中的杜布菲雕塑
贝氏夫妻还曾托付老友杜布菲为华盛顿国家美术馆东翼创造一件一起著作，该馆由贝聿铭规划并于1978年6月开幕。
《无题4，1950》及《无题5，1950》
《无题4，1950》及《无题5，1950》来自纽曼于1950年创造的少数画作。
《无题4，1950》（评价规模：$8,000,000）由三个成直角的色块组成，两个深啡赤色的色块围住中心较柔软的赤色。中心的色块则落色于较之更深浓的色块之上，质感显得更厚重。
《无题4，1950》
《无题5，1950》（评价规模：$5,000,000）的黑色布景延伸至远景，并环绕四周和上下的边际。
两幅著作为纽曼同年创造的六幅著作之二，还有三幅现在别离藏于纽约现代艺术博物馆、芝加哥艺术博物馆及休斯顿曼尼尔美术馆。纽曼的著作看似宛转抑制，但构图考究，出现了创造者的心思状况。
这两幅著作由贝氏配偶于1970年代中向纽曼遗孀安娜丽直接购入，她在老公年离世后一向与贝家保持紧密联系。
《《14.06.50》及《27.3.70》》
赵无极的《14.06.50》及《27.3.70》是两个不一起期的著作。
生于北京的赵氏与妻子谢景兰于1948年移居巴黎，并深受西方现代主义以及印象主义和表现主义著作的影响，画风逐步变得笼统。
贝聿铭（左）与赵无极
《14.06.50》是他初抵欧洲的前期著作，其时他深遭到中国传统绘画以及保罗·克利（Paul Klee）著作的影响，以妥当清晰的笔触，一起交融了笼统及具象，以谨慎的画风描绘了高雅的雀鸟和植物，著作出现了这一时期赵氏著作中线条的重要性。他的著作在随后的几十年内变得更笼统，开端摒弃侧重细节的风格，画风更斗胆和更有力气。
《27.3.70》赵氏更重拾在祖国所学的水墨技法，使用明暗，正负反差形造富戏剧性的画面。
《27.3.70》
1952年，赵无极在巴黎结识贝氏夫妻，自此成为挚友。他们有着一起理念，期望能够弥合东西美学传统之间的距离；从这两幅由贝氏保藏的赵氏著作中能够看到这个概念的实践。
